“男子而作闺音”的现象是北宋初期词坛明显特征，有着“词为艳科”的局面。它们在题材上以男女相思、感时伤别为主；语言上典雅精巧、清丽流畅；情感表现上大多力度很弱，以委婉含蓄的表现手法为主。如柳永的《定风波·自春来》：

自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。

早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。

这首词以一个少妇（也可能是妓女）的口吻，抒写她同恋人分别后的相思之情，刻画出一个天真无邪的少妇形象，反映了她对幸福生活的追求与向往，以及内心的烦恼与悔恨。上片融情入景，以明媚的春光反衬人物的厌倦与烦恼情绪。下片通过细腻的心理刻画，反映她对自由幸福生活的渴望与追求。

柳永与欧阳修一样，借助女性口吻的“闺音”之作占了大多数。他的这首词即有着含蓄和文雅，又畅快淋漓地和表露自己的真实情感。柳永的这种文学追求和他的生活经历密切相关，官场失意后的落魄文人和善解风情的风尘女子极易产生共鸣，这首词算是这种共鸣的产物。

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