画论著作。一卷。宋郭熙撰。有人认为该书是郭熙之子郭思“追述其父遗迹事实而作”；亦有人认为前四节为郭熙撰，后两节为郭思撰。约成书于宋政和七年(1117年)前后。

郭熙，字淳夫，生卒年不详，河南温县人。宋熙宁年间(1068—1077年)为图画院艺学，后任翰林待诏直长。其画以山水见长，与李成齐名，称为“李郭”。

《林泉高致》现存六节为：《山水训》、《画意》、《画诀》、《画格拾遗》、《画题》、《画记》。

该书主要论山水画，认为山水画是供贵族文人消遣用的，可使他们“不下堂筵，坐穷泉壑”。

郭熙指出，山水画家在作画时必须“身即山川而取之”，要能够创造出使观者可行、可望、可游、可居的境界。他要求画家对山川胜景要饱游饫看，“胸贮五岳”。

在观察山水时，要“远望之以取其势，近看之以取其质”，要把握住“春融怡，夏蓊郁，秋疏薄，冬黯淡”的四时不同特点，要能够表现出山川的意态美，所谓“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”，所谓“春山烟云连绵人欣欣，夏山嘉木繁阴人坦坦，秋山明净摇落人肃肃，冬山昏霾翳塞人寂寂”。他认为，山水画应该使人看此画生此意，“如真在此山中”，这就是“画之景外意”。

郭熙还要求画家在不同时间多侧面地观察山川：“近看如此，远数里看又如此，远十数里看又如此”；“正面如此，侧面又如此，背面又如此”；“春夏看如此，秋冬看又如此”，所谓“山形步步移”，“每看每异”，“四时之景不同”，“朝暮之变态不同”，这样，“一山而兼数十百山之意态”，这些论述，非常有见地。

他还要求画家加强自身修养，即所谓“所养欲扩充”、“所览欲淳熟”、“所经欲众多”、“所取欲精粹”，其中，“所取精粹”实际上谈的是典型化问题，因为“千里之山不能尽奇”，万里之水亦不能尽秀，这就需要画家善于选择其最典型、最精粹者画之。

此外，郭熙还提出“三远”透视法，即所谓“高远”、“深远”、“平远”，阐明了中国山水画独特的空间处理方法。

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